Allegretto

Moderato

Dvojtanec – spojení třídobého tance s rychlým dvoudobým se v lidovém tanci ujalo zejména podle vzoru starších společenských tanců v období národního obrození. Často se spojovaly tance, které spolu neměly nic společného, ale v dvoudobé verzi plnily úlohu gradace. Takové bylo i spojení obou tanců v městském a příměstském tanečním repertoáru na Havlíčkobrodsku, které převzal i soubor ukázku na kazetě interpretující.

T. 1. – 2.: Dva pomalé obkročáky po kole, Ch vykračuje 1. a D. pr. n.
3. – 4.: Našlápnutí do kola a přehození děvčete, které Ch vezme v pase, vyšším obloukem na směr kola: tanec musí rovnoměrně plynout bez zastávek.
5. – 8. = 1. – 4.
12. – 16. = 1. – 4.
17. – 24.: Dvojice se pustí, oba dají ruce v bok. Ch tančí po směru kola vpřed valčíkovým krokem a D se v trojkrokém valčíku točí před Ch. Na poslední dobu 24. taktu se oba rychle postaví vedle sebe a vezmou se za vnitřní ruce, druhá ruka v bok.

Hulán = Hulánka
T. 1. – 8.: Poskočné kroky v dvoudobém rytmu vpřed s větším rozmachem spojených rukou vpřed a vzad.
9. – 16.: Střídají se po 4 taktech poskočné kroky v páru v zavřeném držení a 4 takty Ch poskoky vpřed a D se otáčí obkročákovými kroky před Ch po kruhu. V posledním taktu zadupají.

Hudební zpracování: A. Nosek
Taneční zpracování: L. Honsigová
Popis: H. Laudová

Tančí a hrají členové souboru Kalamajka z Havlíčkova Brodu Petr Dajč (1967) a Marie Zadinová (1947), Martin Ferencz (1967) a Martina Šlégrová (1977), Václav Procházka (1964) a Zdeňka Schubertová (1965), Jiří Průša (1959) a Bohuslava Průšová (1961), muzika ve složení Petr Pavlíček ml. (1980) prim, Ludmila Mrázková (1981) 2. housle, Petr Pavlíček st. (1955) housle-kontr, Petr Janovský (1967) a Zbyšek Kolářský (1976) klarinety a Pavel Machek (1957) kontrabas.

Vivo

Sil sem proso na souvrati, nebudu ho žíti,
miloval sem hezké děvče, nebudu ho míti.
Síti, nežíti, milovati, nevzíti,
sil sem, nežal sem, miloval sem, nevzal sem.

Sil sem proso v Nasavrkách, vyrostla mně tráva,
pověz ty mně, má panenko, máž-li ty mně ráda?
Síti, nežíti, milovati, nevzíti,
sil sem, nežal sem, miloval sem, nevzal sem.

Párový tanec v různých prostorových formacích a v různém držení. Zlidovělá píseň obrozence M. Z. Poláka (Společenský zpěvník český, 1851).

“Sil sem proso na souvrati…”:
a/ Tanec a píseň začíná 1 dvojice v postavení Ch pr. bokem, D 1. do středu.
T. 1. – 2.: 1 krok stranou vpravo, 1 přeměnný krok vpravo a 1 krok vlevo zpět – každý sám.
3. – 4.: 2 přeměnné kroky vpravo a 2 vlevo – ve dvojici.
5. – 8.: D se pustí a učiní 2 přeměnné kroky vpravo, Ch vlevo ; D se vrátí před Ch dvěma obkročákovými kroky.
Opakování: 9. – 16., ostatní páry, stojící v pozadí, se připojí roze­staveny po prostoru.

“Sil sem proso v Nasavrkách …”
b/ Nyní stojí dvojice čelně vpřed. D před chlapcem, zády k němu: Ch drží D za obě ruce s pažemi pozvednutými povýš (jako při mazurce).
1. – 8.: Dvojpolka šotyšová: D přednoží špičku pr. nohy, Ch 1. n. před špičku stojné nohy a unoží ji. D vpravo, Ch vlevo, a jedním přeměnným krokem D nyní postoupí vlevo a Ch vpravo.
Totéž se opakuje, Ch i D se dostanou na svá původní místa.
c/ 9. – 16.: Opakuje se.

Na závěr tančí dvojice v postavení vedle sebe 4mi dvojpolkami po kole – Ch drží pravou rukou D v pase, D 1. ruku na Ch rameni, drahé ruce v pase: následuje 8 šlapaných obkročáků v zavřeném držení a 8 poskočných kroků v zátočkách doprava a doleva, při nichž vždy v posledním taktu oba tlesknou do svých dlaní; během závěrečné, drobně nakračované polky, se dvojice pustí, Ch couvají malými krůčky do středu kola a D se před nimi točí na místě dokola.
Tento závěr lze volně komponovat. Pro celé předvedení tance soubor použil místní tradicí ustáleného aranžmá.

Hudební zpracování: J. Vajo
Taneční pojetí: L. Honsigová
Popis: H. Laudová

Tančí a hrají členové souboru Kalamajka u Havlíčkova Brodu jako v C. 1, sólo zpívá Petr Dajč (1967), dále zpívají také Václav Procházka (1964), Marie Zadinová (1947) a Martina Šlégrová (1977).

Vivo

Slovan sem a Slovan budu,
černé čižmy nosit budu,
černé čižmy od čižmáře,
podkověnky od kováře.

Havlíčkův Brod a jeho okolí si dlouho udržovaly vlastenecky zaměřenou kulturní tradici a úctu k jejich slavnému rodáku. Podobně jako umělá píseň “Sil sem proso na souvrati” i tato revoluční píseň byla doprovázena tancem. Soubor z Havlíčkova Brodu se pokusil v celém pásmu obrozeneckých reminiscencí také vybrat příhodné taneční dobové kroky k tomuto nápěvu.
Dvojice v postavení proti sobě. paže mírně pokrčené, pravé ruce jsou spojeny (opřeny) celou plochou dlaní u sebe, levé ruce v bok. a)
T. 1.-8.: Dvojice tančí 8mi poskočnými kroky po kole: Ch 4mi vpřed a 4mi vzad. D vzad a vpřed.
9. – 16.: Opakování.
17. – 24.: 4mi kroky zátočky za pravé lokty vpravo, v posledním taktu oba tanečníci tlesknou a provedou zátočku doleva a tlesknou.
25. – 32.: Opakování.

b)
1.- 8.: Drobná, shora našlapovaná polka, málo z místa.
9. – 16.: 8 obkročákových kroků po kole, Ch drží D v pase, D má ruku na rameni Ch.
17. – 24.: Opakování – Ch ustupují 4mi kroky na střed kruhu a D se otočí na vnější kruh a na místě se několikrát otočí před Ch.

Hudební zpracování: J. Vajo
Taneční zpracování: L. Honsigová
Popis: H. Laudová

Tančí a hrají jako v C. 1. zpívá muzika a titíž jako v C. 2.