Má milá orala s černýma volama,
[: hopša, volky, hopša, tak na ně volala. :]

[: Má milá byla bys červená jako rys, :]
[: kdyby k vám nechodil mlynárský tovaryš :].

Tančí dvojice smíšené, čelem k hudbě, D po pravici CH. CH uchopí D pravicí kolem pasu, D mu položí levici ohnutou v lokti přes jeho pravé rameno. Vnější paže připaženy. CH volnou levicí volně gestikuluje při zpěvu. Někdy se drží dvojice vnějšími pažemi podobně jako při společném víření: CH drží pravici D zhora (hřbety nahoře, palce propleteny).

Tanec má tři části:
I. Zpěv taneční písně
Tanec začíná obvykle tím, že CH předstoupí před muziku a zazpívá první sloku taneční písně. Při zpěvu přenáší CH váhu těla v lichých taktech na levou nohu, druhá přisouvá k noze výkročné. Pohyb je proveden mírně krouživě (při vykročení se natáčí mírně doleva; pravá noha ve druhé době taktu se přitahuje patou k patě nohy levé, špička se mírně odvrací). Tento krok je ukončen mírným limitem podřepmo. V sudých taktech totéž naopak, pra­vou nohou s mírným krouživým pohybem doprava. Několik taktů před dokončením zpěvu zatleská na tanečnici, která k němu přiběhne a uchopí se s ním do shora popsaného držení, vnější paže D připažena, CH volnou levicí gestikuluje.

II. Společné víření dvojice ve shora popsaném držení (vnější paže spojeny)
Krok víření: víření se provádí oběma směry, podtrhávaným, ostře členitým krokem, který někdy budí dojem až mírného poskoku. Vykračuje vnitřní noha. Při víření doprava D couvá a CH postu­puje vpřed. Při víření doleva ve stejném postavení a držení couvá CH, zatímco D postupuje vpřed.
Víření CH doprava:
1. takt – a: CH vysune pravou nohu vpřed po malém obloučku, špice vytočena zevnitř, koleno mírně povolí (úhel otočení asi 60°).
b: Ostrým zvrtem na pravé noze (pata se odlepí od země) se otočí nadnesením na přední části pravého chodidla asi o 60° vpravo. Současně levá noha se mírně pokrčí a švihem předkro-čí před nohu pravou, celým chodidlem na zem, špice vtočena dovnitř.

Víření D doprava:
1. takt – a: Levá noha zakročí vzad, pata vytočena po obloučku zevnitř, koleno povoleno (úhel otočení při tomto kroku je asi 60°).
b: Ostrým zvrtem na levé noze a vypnutím kolena (pata se odlepí od země) se otočí nadnesením na přední části levého chodidla o 60° doleva. Současně pravá noha se odlepí od země a švihem zakročí za patu levé nohy (levá pata směřuje ke středu chodidla nohy pravé), pravá špice i koleno jsou vytočeny zevnitř.

V dalších taktech podobně. Ve třech taktech se otočí dvojice o 360° (v každém taktu asi o 120°). Víření dvojice obvykle dokončí v posledním taktu (např. ve 4. taktu) dvěma přídupy vnitřní a vnější nohou.
Víření doleva se provádí podobně jako víření doprava jenže CH a D si vymění role: v první době každého taktu zakročí CH pravou nohou vzad a D vykročí levou nohou vpřed atd.

III. Individuální taneční projev CH a D
A) D se podtáčí a CH no místě přidřepává
Držení: postavení čelem proti sobě, CH drží levicí pozvednutou pravici D, v tomto postavení se podtáčí D pod spojenými pažemi stejným krokem jako při víření. Na a) vykročí levou nohou šikmo vlevo vpřed po obloučku, pokrčí koleno a na druhou dobu napnutím kolen dokončí otáčku a došlápne na obě chodidla, pravé před levým, špice dovnitř. CH na místě vlastně ve zmenšené míře provádí taneční krok při víření. Otáčky D při podtáčení jsou poněkud většího rozsahu než při společném víření s CH. V prv­ním taktu se otočí o 180° doleva (z postavení čelného zády k CH atd.).

B) Obcházení dívky okolo CH v závěru vířeni doleva
Držení: CH levou drží vzpaženou pravici D a vede ji obloukem od svého levého boku dozadu k pravému boku, sám přitom provádí na místě vlastně základní taneční krok v nejmenší míře. D jej obejde celkem asi ve 4 taktech až na své původní místo po jeho pravici.

C) Společná podtáčka CH a D
Držení: postavení čelem proti sobě, CH drží levicí pravici D v mírném pokrčení připažmo, švihem z pokrčených paží dovnitř se začíná dvojice podtáčet, D za levým ramenem, CH za pravým ramenem, celkem asi třemi kroky stejnými jako u víření, D vykra­čuje levou, CH pravou nohou – při vykročení špice obou vytočeny zevnitř, oba se podtočí o 360° opět čelem k sobě. Spojené paže s pokrčením dovnitř se při podtáčce zvedají až do vzpažení a opět do předpažení dolů. Společná podtáčka se provádí jednou nebo i vícekrát po sobě.

Poznámka: Jednotlivé individuální figury (podtáčení samotné D, společná podtáčka obou nebo vedení D kolem CH) se mohou libovolně vkládat mezi víření, tím může vzniknout pestrá skladba, kterou se jednotlivé páry mohou od sebe lišit.

Ukázka skladby:
Zpěv první sloky taneční písně:
1. – 8. takt: CH zpívá sám před hudbou, ke konci 8. taktu, přivolá D tleskáním.
9. – 16. takt: Společné přenášení váhy těla CH a D na místě krouživým pohybem, v lichých taktech doleva, v sudých do­prava, volná gestikulace levice CH.

Hudba přehrává nápěv písně jedenkrát:
1. – 4. takt: Společné víření dvojice doprava (vnější paže spojeny stříškovitě dolů), v závěru 4. taktu dvěma podupy zastaví víření.
5. – 8. takt: Společná podtáčka CH a D pod vnějšími pažemi dovnitř.
9. – 12. takt: Víření dvojice doleva (CH couvá). 13. – 16. takt: Víření dvojice doprava (D couvá).

CH zpívá druhou sloku písně:
1. – 16. takt: Dvojice přenáší společně váhu těla na místě krouživým pohybem, v lichých taktech doleva, v sudých doprava, levice CH v gestu, pravice D připažena.

Hudba přehrává nápěv písně poprvé:
1. – 4. takt: Dvojice víří doleva (vnější paže spojeny stříškovitě dolů), ve 4 taktu zastaví dvojice dvěma podupy víření.
5. – 8. takt: Dvojice uvolní vnitřní paže a CH vede D pod zvednutými spojenými vnějšími pažemi D doleva kolem sebe obloukem nad hlavou až na původní místo D po jeho pravici.
9. – 12. takt: V polootevřeném držení víření doleva; ve 12. taktu zastaví dvojice dvěma podupy víření doleva.
13. – 16. takt. Víření doprava

Ej, pověz, pověz, Kateřinko,
ej, kde šenkujú dobré vínko,
nedaleko, naprotivá,
ej, tam vínečko dobré bývá.
Daj ty ně, hostinská, prenocovat, prenocovat,
nemám čím koníčky nafutrovat, nafutrovat,
nemám zrna, sečky, sena, otépečky,
ani teho jačmeňa mláceného, mláceného.

Hore, dúle, Orešany, všecky panny pověšali,
pověšali na reťázky, že neměly žádnej lásky.

Tančí dvojice smíšené, čelem k hudbě, D po pravici CH. CH uchopí D pravicí kolem pasu. D mu položí levici ohnutou v lokti přes jeho pravé rameno. Vnější paže připaženy. CH volnou levicí volně gestikuluje při zpěvu.

Tanec má tři části:
I. Zpěv taneční písně
Tanec začíná obvykle tím, že CH předstoupí před muziku a zazpívá první sloku taneční písně. Při zpěvu přenáší CH váhu těla v lichých taktech na levou nohu. druhá přisouvá k noze výkročné. Pohyb je proveden mírně krouživě (viz E. 1 – sedlcká I.). V su­dých taktech totéž naopak opačnou nohou. Tempo tance sedlcká II je rychlejší než u sedlcké I. Zatímco sedlckou I doprovázela gajdošská muzika, sedlckou II doprovází muzika hudecká.
Za zpěvu písně v libovolném okamžiku přivolá CH tanečnici. D k němu přiběhne, postaví se po jeho pravici a zaujme s ním shora uvedené postavení. V tomto postavení a držení přenášejí váhu těla až do konce zpěvu nebo CH levicí sejme levou ruku D ze svého ramene a přendá si ji do své pravé ruky a nyní až do konce písně přenášejí váhu těla v tomto postavení a držení.

II. Společné víření dvojice v postavení pravými a levými boky u sebe (“v čardášovém držení”)
Držení v postavení pravým bokem u sebe: CH drží D oběma rukama kolem těla. D mu položí ruce ze stran přes jeho paže shora, podobně při postavení levými boky u sebe.
Krok víření: začíná poskokem z celého chodidla vnitřní nohy (při postavení pravými boky u sebe pravé, při postavení levými boky levé) na první dobu taktu a na druhou dobu taktu dopadem vnější nohy celým chodidlem na zem mírně před chodidlo nohy pravé. Dvojice se otočí v každém taktu jedním krokem poskočným o půl kola (o 180°). V první době taktu noha výkročná vždy po došlápnutí celým chodidlem na zem povolí nohu v koleně, při dopadu druhým chodidlem na zem jsou obě nohy v kolenou napjaty.
Změna směru víření: provede se několika podupy, např. po čtyřech taktech víření v 5. taktu dvojice v postavení jako při víření na místě dvakrát dupne (vnitřní a vnější nohou) nebo D zůstane stát a pouze CH dupne vnitřní a vnější nohou. V dalším (6. taktu) CH se otočí o 180° za pravým ramenem a na a) vykročí pravou nohou celým chodidlem vpřed a na b) přikročí levou nohu k noze pravé. D totéž. Tím se změnil směr víření (dvojice stojí nyní levými boky u sebe). Dále pokračuje víření doleva stejným způsobem, jenže nyní vykračuje levá noha. Po několika taktech (4 a podobně podle stavby písně) mění zpět směr otáčení doprava. Děje se to opět dvěma podupy v jednom taktu a dalšími dvěma kroky s přetočením pravými boky k sobě. Někdy se zde projevuje i určitá individualita tanečníka při celkové změně směru i při nakročení vnitřní nohou do víření vpravo.

III. Individuální taneční projev CH a D
A) D se podtáčí pod spojenými pažemi (svojí pravicí a CH levicí) stejným poskočným krokem jako při víření na místě v postoji čelem proti CH doprava. Každým krokem poskočným (vykračuje pravá noha) se podtočí o 360°, CH na místě mírně přidupává krokem stejného charakteru – začíná pravou nohou. Někdy volnou pravicí jí při podtáčení tleská do rozvířených sukní (pohání ji k rychlejšímu otáčení – jde zřejmě o určitou inovaci).

B) Společné podtočení
Držení za obě spojené napjaté paže podle CH doleva, podle D doprava. Podtáčení se provádí stále stejným poskočným krokem jako při víření doprava – na první dobu vykračuje pravá noha. odrazí se od země, na druhou dobu dopadá shora plochou celého chodidla na zem levá noha. Celé podtočení se provede ve dvou taktech.
1. takt – a: CH uchopí levicí (loket natočen vpřed) shora (hřbet levice vzhůru) pravou ruku D. Pravice CH a levice D se po­stupně uvolňují a připraví se rovněž ke společnému uchopení. Při nakročení CH i D na pravou nohu se spojené paže obou připraví k podtočení. To se provede tak, že CH i D zvednou spojené paže (CH levou, D pravou) a za poskoků se podtáčejí zevnitř (CH doleva, D doprava).
b: Oba doskočí druhou nohou na zem k noze výkročné a jsou přitom zády natočeni k sobě. Spojené paže jsou nad hlavami.
2. takt – a: Odrazem pravou nohou pokračování v podtáčení stejným směrem.
b: Dokročení doskokem na levá chodidla, společné podtočení o dalších 180°. (Po dokončení podtáčky jsou opět čelem k sobě.)
3. takt – a: CH i D nakročí pravou nohou s mírným náznakem natočení pravými boky k sobě a obě spojené paže upaží.
b: Výdrž v tomto postoji s přenesením váhy těla (na vnější nohu). Dále pak opět následuje víření pravými boky u sebe, které může být ukončeno podtáčkou shora popsanou.
Skladba tance je do určité míry volná. Záleží na tanečníkovi, jak jednotlivé figury řadí.

Ukázka skladby:
Zpěv 1. sloky první taneční písně:
1. – 12. takt: CH zpívá sám před hudbou.
13. takt: CH přivolá tleskáním D.
13. – 16. takt: D k chlapci přichází a postaví se po jeho pravici.
Pravou ruku položí přes jeho levé rameno.
17. – 18. takt: CH přechytává D pravicí za její levou ruku.
19. – 24. takt: Přenášejí spolu váhu v držení za vnitřní ruce v připažení.

Hudba přehrává nápěv první sloky jedenkrát:
1. – 4. takt: Víření poskočným krokem v postavení pravými boky u sebe, vykračuje pravá noha.
5. – 6. takt: Změna směru víření podupy.
7. – 16. takt: Víření doleva.
17. – 18. takt: Změna směru víření podupy.
19. – 24. takt: Víření doprava.

CH zpívá první sloku druhé písně:
Dvojice v držení: CH drží D kolem pasu pravou rukou. D levici ohnutou v lokti přes jeho levé rameno, pravice D připažena, levice CH v gestu – dvojice přenáší váhu těla. v lichých taktech na levé nohy, v sudých na pravé nohy (viz sedlcká I).

Hudba přehrává nápěv druhé písně:
1. – 5. takt: Víření dvojice skočným krokem vpravo, pravými boky u sebe.
6. – 7. takt: Společné podtočení dvojice pod spojenými pažemi krokem jako u víření. CH doleva, D doprava.
8. takt: Ukončení přetočení výdrží ve stoji – spojené paže v upa­žení.
9. – 19. takt: Společné víření vpravo.
20. – 22. takt: Přetočení jako v taktech 6. – 8.
23. -28. takt: Pokračování ve víření doprava.

Chlapec zpívá první sloku třetí písně:
Při zpěvu se pohupují jako při zpěvu předcházející písně.

Hudba přehrává nápěv třetí písně:
1. – 8. takt: Společné víření dvojice vpravo, vykračuje vnitřní noha.
9. – 15. takt: CH poskakuje na místě, D se podtáčí vpravo pod spojenými pažemi (svojí pravou a CH levou) před CH. Kaž­dým krokem poskočným se otočí o 360°. CH jí tleská pravicí do roztočených sukní.
16. – 22. takt: Víření doprava – v posledním taktu zakončeno dvěma podupy.

V závěru tance, jako poděkování, uchopí CH levicí D za pravou ruku, podtočí ji doleva o 360°, sám stojí na místě, D se podtočí obyčejným krokem. Po dokončení podtáčky jí dá “pac” pravou rukou do její levé nastavené dlaně (v délce asi trvání 1 taktu). D pak obloukem plácne svojí levicí na hřbet jeho pravé ruky (rovněž asi v trvání jednoho (aktu).

Tančí a hrají jako v E. 1, ale muzika bez gajdoše.

Od Topolného je cesta dlúhá až po Bílovice.
točí sa po ní děvčátko švarné, platí si muzice.

Za sebe platí, ej, dvacítkama pěknýma bílýma
a za šohajka, ej, dukátama pěknýma žlutýma.

A já si grajcár proměním, za trojníček sa ožením,
dočkaj, má milá, má roztomilá, šak já ťa ošidím,
šak já ťa ošidím.

V tem zeleném lesi, moja milá, kde si, [: Majdalenko :],
kúpilas ně šátek, abych měl na svátek, to od tebe, mé srdénko.

V tom zeleném hájku, mám já tam galánku Majdalenku, Majdalenku,
já tam za ňú půjdu, pýtat od ní budu rozmarýnku, rozmarýnku.

Tančí dvojice smíšené čelem k hudbě, D po pravici CH, při předzpěvu přenášejí váhu těla vlevo a vpravo stranou s mírně krouživým pohybem bez držení. D poněkud vzadu za CH, nebo se drží za vnitřní ruce v připažení, vnější paže připaženy (CH může volně gestikulovat levicí).

Tanec má tři části:
I. Zpěv taneční písně
Zpěv začíná obvykle tím, že CH přichází před muziku za zpěvu 1. sloky taneční písně. Před muzikou pak dokončuje zpěv s přená­šením váhy těla v lichých taktech šikmo vlevo na levou nohu, druhá přisouvá k noze výkročné, v sudých taktech naopak. Pohyb při přenášení váhy těla je krouživý (viz E. 1 a 2 – sedlcká I. a II.).
Po několika taktech zatleská CH na opodál stojící D. D se k němu přiblíží obyčejnými kroky, postaví se po jeho pravici a uchopí se spolu za vnitřní ruce. Někdy přijde k němu zezadu a položí levici na jeho pravé rameno. CH ji pak uchopí levou ruku za její levici, přechytne ji do pravé ruky a spojené paže spustí podél těla. D pak je v postavení vedle něho. Pokud zbývá čas, přenášejí spolu váhu těla stejnosměrně v lichých taktech doleva na levou nohu s mírně krouživým pohybem, v sudých taktech naopak. Přistoupí-li tanečnice k tanečníkovi až v závěru předzpě­vu, pak se ihned uchopí k víření, které nato následuje.

II. Společné víření dvojice v postavení pravými a levými boky k sobě
Dvojice se může otáčet vpřed anebo pozpátku (couvavě).
Držení dvojice při víření: CH uchopí pravou rukou její levici a takto spojené ruce založí D za záda. CH pak drží levicí D na pravém nadloktí. D mu položí svoji pravou ruku na jeho levou paži. V tomto postavení víří vpravo vpřed krokem: na a) vykročí pravou nohou měkce celým chodidlem na zem, na b) se pravá noha zvrtne na ploše celého chodidla (pata se odlepí od země) a současně levá noha (vnější) předkročí před nohu pravou. Špice levé nohy je vtočena dovnitř. Krok je v kolenou mírně zhoupnutý, a to jak pravá, tak i levá noha. Proto má celkově lehce houpavý charakter. Po určité době víření vpravo obličejem vpřed může dvojice zastavit a vířit ve stejném postavení pozpátku, opět vykra­čuje vnitřní noha. Krok pozpátku se provádí rovněž na výkročné (pravé noze), která začíná krokem vzad. Ve druhé době taktu při zvrtu na vnitřní noze. levá (vnější noha) silně zakračuje za nohu výkročnou. Krok je opět v kolenou mírně zhoupnutý.

III. Individuální taneční projev tanečníka a tanečnice
A) Podtáčení D: pod spojenými pažemi své pravice a CH levice na místě vpravo. Výchozí postavení: D čelem k CH.
Každá podtáčka se provede dvěma kroky o 360°. Vykračuje pravá noha. Charakter kroku vyplývá z kroku víření. CH přitom přešlapuje na místě rovněž krokem jako při víření, někdy většího či menšího rozsahu co do hloubky podřepu a nadnesení. Toto podtáčení se obvykle střídá v pravidelných intervalech se společ­ným vířením dvojice doprava (viz 1. část VII. dílu této videoencyklopedie, oddíl C – Luhačovské Zálesí).

B) Společná podtáčka CH a D
Provádí se stejně a stejnou technikou jako u sedlcké II., jenže krokem shora popsaným v této taneční verzi. Po tomto podtočení, které ovšem nekončí výdrží v upažení (provede se pouze podtočení ve dvou taktech čtyřmi kroky, začíná pravá s vytáčením dvojice zevnitř), buď může navázat přímo víření vpravo anebo tanečník uvolní tanečnici pravou rukou, D připaží levici a CH D podtočí v několika taktech jako u předcházejících podtáček D.

C) Společná podtáčka CH a D do postavení zády u sebe
1. takt – a: CH švihem své spojené levice a pravice D podtočí D zevnitř o 180° doprava (sám se nepřetáčí, zůstává ve stejném postavení). Po přetočení D zůstávají obě paže spojeny, levé jsou vzhůru, druhá paže napjata za krkem tanečníka a taneč­nice. D zůstává u pravého boku CH (opírají se téměř zezadu pravými boky o sebe). V tomto postoji se pak mohou po několik taktů otáčet krokem víření (oba postupují čelem vpřed). Asi po dvou až 4 taktech CH švihem pravé ruky spojené s levicí D přehodí spojené paže přes hlavu (drahými pažemi se stále drží) a přetočí D o dalších 180° doprava čelem k sobě tím, že překládá levou ruku s pravicí D přes hlavu směrem dopředu. Po tomto přetočení ji pustí pravou rukou a ještě ji podtočí před sebou jedenkrát nebo dvakrát pod svojí levicí a pravicí D doprava. Potom navazuje společné víření vpravo.
D se otáčí sama na místě, nebo z místa vpřed po kruhu a CH buďto na místě nebo v pohybu kolem ní nebo za ní přidupává, tleská nebo “cifruje”. D se otáčí doprava krokem poněkud podobným gúlané ze Zlínska (viz VIII. díl této videoencyklo-pedie).

Ukázka skladby:
Zpěv 1. sloky 1. taneční písně:
1. – 7. takt: CH přichází v se zpěvem před muziku; u muziky zůstane stát a v rytmu zpívané písně přenáší na místě váhu těla v lichých taktech na levou nohu. v sudých na pravou nohu. Pohvb při přenášení váhy těla je mírně krouživý (viz sedlcká E. 1 a 2).
8. – 14. takt: CH zatleská na tanečnici, která k němu přichází volným krokem. Postaví se za tanečníka, levou ruku položí na jeho pravé rameno. CH ji nejprve uchopí levou rukou, pak ji přechytne pravou (drží se nyní za vnitřní ruce). V tomto postavení a držení pak přenášejí až do konce zpívané písně stejnosměrně váhu těla (v lichých taktech nalevo, v sudých napravo).

Hudba přehrává nápěv písně 1x:
1. – 7. takt: Společné víření dvojice v postavení pravými boky u sebe ve shora uvedeném držení.
8. – 14. takt: Ve stejném postavení a držení víří dvojice pozpátku, oba dva couvají, nemění ani postavení ani držení – viz nahoře.

CH zpívá 2. sloku písně: Dvojice v držení za vnitřní ruce v připažení přenáší váhu těla na místě s mírně krouživým pohybem, v lichých taktech doleva na levou nohu, v sudých doprava na pravou nohu. Volná levice CH při zpěvu gestikuluje.

Hudba přehrává nápěv písně 1x:
1. – 4. takt: Dvojice víří v postavení pravými boky u sebe vpřed, vykračuje pravá noha.
5. – 7. takt: CH uvolní D pravou rukou (drží levici i její pravici ve vzpažení) a D se podtáčí krokem jako u víření pod spojenými pažemi doprava, viz nahoře. CH při jejím podtáčení na místě přešlapuje krokem jako u víření.
8. – 14. takt = 1. – 7. taktu.

CH zpívá 3. píseň – 1. sloku: Dvojice přenáší při zpěvu váhu těla jako u 2. písně.

Hudba přehrává nápěv písně 1x:
1. – 2. takt: Společné víření v postavení pravými boky od sebe.
3. – 4. takt: Společné podtočení dvojice (dvojice se stále drží oběmi pažemi – viz nahoře).
5. takt: CH uvolní D pravici a podtočí ji v jednom taktu doprava pod spojenou levicí s její pravicí.
6. – 7. a 8. – 11. takt: Víření dvojice vpravo jako na počátku tance.
12. – 14. takt: CH z víření uvolní D. které se samo otáčí na místě doprava a CH přidupává, tleská, poskočí a přistupuje k muzice k dalšímu zpěvu.

CH zpívá 2. sloku písně: CH předzpěvuje před hudbou, D jej v tanečním pohupu sleduje a na výzvu zatleskáním k němu přistoupí, položí mu levici ohnutou v lokti na pravé rameno, CH uchopí svojí levicí její levou ruku, přendá si ji do pravé ruky a zbytek písně oba přenášejí váhu těla v držení za vnitřní ruce, D po pravici CH, v lichých taktech doleva s mírným zakroužením, v sudých taktech doprava.

Hudba přehrává nápěv písně 1x:
1. – 2. takt: Společné víření vpravo.
3. takt: CH v otáčivém pohybu jako při víření přetočí dvěma kroky přeložením paží přes hlavu D zády k sobě, vnější paže jsou pokrčeny (CH i D levice) a pravou paži mají oba napjatu za krkem svého partnera.
4. – 7. takt: Dvojice víří v postavení zády k sobě, pravé paže za krkem, kroky jako při běžném víření.
8. takt: CH dotočí D přeložením paží přes hlavu před sebe.
9. takt: Uvolněním pravé paže CH D podtočí jednou pod svojí levicí spojenou s její pravicí doprava (skončí opět čelem k sobě).
10. – 14. takt: Dvojice víří až do konce v postavení pravými boky u sebe směrem vpřed.

CH zpívá 4. píseň: Dvojice čelem k hudbě, D po pravici CH, držení za vnitřní ruce. Pohupování při zpěvu jako obvykle.

Hudba opakuje nápěv písně:
1. – 8. takt: CH roztočí D. D se točí z místa doprava, paže připaženy. CH přidupává, tleská, cifruje.
9. – 15. takt: Společné víření dvojice vpravo.
16. takt: Dvojice se zastaví, CH podtočí D 1x vpravo kolem (levicí drží její pravici).
17. takt: CH plácne pravicí do její nastavené pravé dlaně (“pac”).
18. takt: Výdrž ve stoji.

Tančí Miloslav Hrdý (1946) a Anežka Hrdá (1945), hraje Cimbá­lová muzika Jaroslava Čecha z Uh. Hradiště ve složení Jan Rajmic (1951) prim, Jaroslav Jančálek (1951) a Pavel Štulír (1955) housle-terc, Josef Snopek (1957) a Jan Šafařík (1952) housle obligát, Ivo Krejzl (1948) a Karel Rajmic (1948) violy-kontry, Vlastimil Straka (1961) cimbál a Jan Maděrič (1948) kontrabas.

***

Na tomto místě na videokazetě i v této brožuře měla být zachycena další rekonstrukce sedlcké z Bílovic u Uh. Hradiště v podání členu souboru Včelaran z Bílovic a Topolné, kteří však účast v programu Lidové tance z Čech, Moravy a Slezska odmítli.

Pod Javorinú, v zeleném boru,
tam, kde boršičtí mládenci orú.

Aj, orú, orú, enom nekerí,
kerí nosijá pávovo perí.

Tančí dvojice smíšené čelem k hudbě. D po pravici CH, drží se za vnitřní ruce v připažení, vnější ruce připaženy. Tanec má 2 části.

I. Zpěv taneční písně
V uvedeném postavení a držení přenáší dvojice při zpěvu 1. sloky (zpívá CH) váhu těla vpřed na vnější nohy s hmitem spojených vnitřních paží vpřed (a); druhá noha se mírně posune k noze výkročné ke střední části chodidla nebo se jen uvolní patou od země a poohne se v koleně, aniž by se posouvala z místa (b). V sudých taktech totéž vzad. Na a) se přenese váha těla vzad na vnitřní nohu, kmih spojenými pažemi vzad. na b) se posune poněkud vnější noha k noze vnitřní nebo zůstává na místě a pouze se nadzvedne špička. Dvojice se tedy při přenášení váhy těla mírně natáčí od sebe při švihu spojených vnitřních paží vpřed a k sobě při švihu spojených vnitřních paží vzad.
Poněvadž dnes již doprovází tanec většinou dechovka, při předzpěvu, který je poněkud ve volnějším tempu, muzika nehraje. Hudebníci často vypomáhají zpěvem při předzpěvu tanečníkům.

II. Víření dvojice kolem společné osy vpravo i vlevo v poněkud rychlejším tempu
Postavení a držení: Dvojice čelem k hudbě. D po pravici CH. CH obejme D pravicí kolem pasu. D položí levici ohnutou v lokti na jeho pravé rameno nebo za zády (podle výšky tanečnice). Vnější paže spojí stříškovitě před tělem. CH uchopí levicí shora pravou ruku D (hřbety obou nahoře, palce zaklesnuty do sebe).

Víření dvojice vpravo – krok víření:
Začíná v předtaktí odrazem z vnitřního chodidla, přičemž na 1. dobu každého taktu dopadne celou plochou chodidla vnitřní noha na zem a vnější noha se současně dopadem shora opírá patou o zem. Na 2. dobu každého taktu se vždy vnitřní noha před odrazem posune u CH vpřed (víří-li vpravo), u D vzad. Při víření doprava CH se opírá vnější patou mírně vpředu, D zase naopak těsně vedle nohy vnitřní. Uprostřed víření (obvykle v posledním taktu 1. části nápěvu) dvojice 3x zadupe vnější, vnitřní, vnější nohou v rytmu 2 osminy a čtvrtka. D někdy místo těchto podupů víří až do konce běžným vířivým krokem.

V druhé části tance se víří doleva (CH couvá. D postupuje vpřed), začínají opět z předtaktí výskokem na vnitřní noze. Po dopadu pata CH zůstává stále vpředu, zatímco pata D se vysunuje vpřed. Hlavní váha otočení pak je na kroku vnitřní nohou, u CH vzad, u D vpřed.
Délka víření se řídí podle jednotlivých částí písně. Obvykle na konci každé fráze se mění směr. Pokud je píseň členěna pravi­delně na 2 poloviny, pak v 1. polovině písně se víří doprava (D couvá). V posledním taktu této části po trojím zadupání CH i D se mění směr víření. Při víření doleva však se neotáčí dvojice pouze společně krokem víření, ale v poslední části (asi 4 taktech) tanečník i tanečnice uvolní držení vnějšíma rukama a zatímco tanečník až do konce nápěvu mírně poskakuje na místě vířivým tanečním krokem, posílá D zepředu pod své levé rameno dozadu na své místo. D jej pak obíhá obyčejnými lehkými krůčky po přední části chodidla – v každém taktu 2. Po oběhnutí se s ním opět chopí za vnitřní ruce a zpívá se další píseň.

U boršické se obvykle tančívala i 3. část tance – individuální taneční projev CH a D.
CH uvolňuje tanečnici, sám přidupává na místě krokem jako u víření obměňovaným i trojdupy (“ďupkáním”). Přitom může tleskat do dlaní v rytmu. D se otáčí na místě doprava krokem jako u víření.

Pozn.: Staří tanečníci, např. J Gorel a K. Jestřabíková, tančili ještě v r. 1954 tento tanec ve Strážnici “zvrtaným krokem”, který začínal zvrtem na vnitřní noze v předtaktí, takže na 1. dobu každého taktu došlápla na zem vnější noha.

Tančí a hrají Josef Pomykal (1954) a Ludmila Halíková (1945) z Boršic u Blatnice, hraje Dolněmčanka jako v D. 2.

Aj, ta hucká hospoda, aj, ta hucká hospoda
z drobného kamení, z drobného kamení.

[: A kdo peníze nemá :], [: ať do ní nechodí :].

Pod Babíma horama, pod Babíma horama
široká dolina, široká dolina.

[: Nastane ti, šohajíčku :], [: žałostná novina. :]

Kdo umí vařit pěry, naši tetka,
ona dávajú trnky doprostředka,
[: měła mamka, měła syr, synek jí ho vymlsil,
holadria, holarija. :]

Tančí dvojice smíšené ve volném rozestupu před muzikou, D po pravici CH. CH obejme D pravou rukou v pase, D mu položí levici ohnutou v lokti na pravé rameno. Vnější ruce připaženy nebo v bok. CH občas při zpěvu gestikuluje levicí v pokrčení vzpažmo. Tanec má 3 základní části.

I. Zpěv taneční písně
CH předzpěvují po jednotlivých slokách některou z písní k sedlcké – hucké. Hudba opakuje předzpívaný nápěv k tanci 1x až 2x (pokud nezačnou tanečníci sami zpívat další sloku nebo jinou taneční píseň). Při zpěvu taneční písně přenáší dvojice váhu těla v lichých taktech vpřed na vnější nohy, v sudých taktech vzad na vnitřní:
1. takt – a: Malý krok vnější nohou vpřed, noha je v koleně napjata.
b: Přísun vnitřní nohy k noze vnější s malým limitem podřepmo.
2. takt – a: Malý krok vnitřní nohou vzad, noha je v koleně napjata.
b: Přísun vnější nohy k noze vnitřní s nepatrným limitem podřepmo.

Jiný způsob přenášení váhy těla:
Chodidla tanečníků zůstávají na místě, váha se přenáší v lichých taktech vpřed na vnější nohy v mírném stoji rozkročném malým nadnesením na vnější nohu (a) a malým hmitem podřep­mo (obě kolena se mírně prohnou vpřed, pata vnitřních nohou se přitom odlepí od země). Při přenášení váhy vzad v sudých taktech na a) se mírným napnutím kolen přenese váha vzad na vnitřní nohu a na b) obě nohy v kolenou nepatrně podřepnou, špička vnější nohy se obvykle poněkud odlepí od země.

II. Víření dvojice kolem společné osy vpravo a vlevo obohacené o společné poskakování dvojice na začátku
Hudba opakuje nápěv poprvé.
Dvojice v postavení jako při zpěvu. CH levou ruku v bok, D pravou ruku připaženu, poskakují namístě střídavě na vnější a vnitřní noze s doprovodnými pohyby druhé nohy.
1. takt – a: Krátký, ostrý výdup vnější nohou vpřed (trup se nepatrně nachýlí dopředu).
b: Poskok na místě na vnější noze. Vnitřní noha švihem před-noží poníž, chodidlo mírně napnuto. Vyšvihnutím vnitřní nohy vpřed se tělo poněkud zakloní.
2. takt – a: Přešlap na vnitřní nohu vzad, trup se mírně předkloní.
b: Poskok na místě na vnitřní noze, vnější poohne zánožmo. Tělo se poněkud zakloní vpřed (hlava mírně sklopena). Chodidlo zanožené nohy je mírně ohnuto. Všechny liché takty jako 1. takt, sudé jako 2. takt.

Hudba opakuje nápěv podruhé
Dvojice víří na místě kolem společné osy oběma směry. Vykračuje vnitřní noha. Obvykle se začíná doprava.
1. takt – a: CH vykročí vnitřní nohu mírně po obloučku vpřed (noha v koleně mírně povolena, krok je krátký) a noha došláp-ne celým chodidlem na zem. D krůček levou nohou vzad, noha došlápne celým chodidlem na zem, pata mírně vytočena dole­va, noha v koleně mírně povolena.
b: CH krok levou nohou vpřed – noha předkročí poněkud před nohu pravou, špička je vtočena dovnitř. Pravá noha se součas­ně v koleně poněkud napne. D krok vnější nohou vzad – noha došlápne asi o půl stopy za nohu vnitřní. Noha v koleně se poněkud napne.

V dalších taktech podobně jako v 1. taktu.
Někdy víří dvojice pouze doprava. Jindy uprostřed nápěvu na konci určité nápěvové fráze ukončí víření dvěma podupy na místě vnitřní, vnější nohou a v další části nápěvu víří až do konce stejným způsobem. Nyní však CH couvá a D postupuje vpřed.

III. Individuální projev tanečníka a tanečnice
D se otáčí na místě vpravo, ruce založeny v bok.
1. takt – a: Otočení na pravé noze vytočené špicí zevnitř, asi o půl kola. noha došlápne na celé chodidlo.
b: Levá noha předkročí před pravou nohu s otočením o dalšího půl kola. Chodidlo rovněž došlápne celou plochou na zem. Otáčení je hladké, rychlé, v některých případech s nepatrným náznakem povolení v koleně pravé nohy.
CH mezitím zatleská, poskočí a cifruje, pokud se D otáčí. Tento individuální projev následuje ihned po počátečních skocích a trvá až do konce nápěvu. Nebo. je-li nápěv delší, může být zakončen tanec ještě společným vířením. Někteří tanečníci roztočili tanečni­ci i z víření.

Dovětek hucké sedlcké tvořil obvykle tanec, kterému někteří tanečníci říkali “trnka”. Dvojice se uchopí v postavení D po pravi­ci CH vzadu za ruce křížem.
1. – 4. takt: Dvojice se otáčí kolem společné osy vpravo krokem poskočným – jeden v taktu, vykračuje vnější noha. D couvá, CH postupuje vpřed.
5. – 6. takt: Napnutím spojených překřížených paží se přetočí dvojice dvěma poskočnými kroky, začíná opět vnější, o 180° zevnitř.
7. – 10. takt: Dvojice se otáčí čtyřmi poskočnými kroky, nyní kolem společné osy doleva.
11. – 12. takt = 5. – 6. taktu. Dvojice se otáčí zase zevnitř a vrací se do svého původního postavení.
Pohyby taktů 1. – 12. se střídají až do konce písně.
U některých tanečníků, kteří se nestačí tak rychle přetáčet, se objevuje určitá nepravidelnost v otáčkách a někdy pro lepší orientaci v prostoru postoupí několika takty dopředu atd.

Tančí Josef Šimčík (1946) a Helena Šimčíková (1951) z Hluku, hraje muzika souboru Radovan jako v E. 2.

Šijte ně, mamičko, košulenku,
šijte ně, mamičko, košulenku,
a já v ní pojedu pro galánku,
a já v ní pojedu pro galánku.

[: Šijte ně, mamičko, vyšívanú, :]
[: a já mám galánku pohaňanú :]

Oženił sa starý a šedivý,
vzał si sobě pěkné dívča mładé,
vzał si sobě pěkné dívča mładé.

Vzala si ho do svéj komůrky,
[: aby ju s ním ludé neviděli :].

Od starých hor pršało, já mám nový širák,
dyž ně nechceš miłovat, vrať ně moje krúžko.

Tančí jednotlivé dvojice ve volném rozestupu před muzikou čelem k hudbě, D po pravici CH. CH uchopí D pravicí kolem pasu. D položí levici ohnutou v lokti na jeho pravé rameno nebo do středu zad. Vnější paže jsou buďto připaženy nebo CH při zpěvu volnou levicí gestikuluje.

Tanec má 3 části.
I. Zpěv taneční písně
Tanečník sám nebo více tanečníků se postaví před zahájením tance do půlkruhu před muziku. Začnou zpívat některou z písní k sedlcké. Při zpěvu tanečníci zadupají, tlesknou do dlaní a případně kývnou prstem na tanečnici stojící opodál. Vyzvané tanečnice přibíhají ke svým tanečníkům, postaví se po jejich pravici a zaujmou s nimi shora popsané postavení a držení. CH buď uchopí levicí pravici D nebo uchopí tanečnici pravicí kolem pasu. ona mu položí levici ohnutou v lokti na jeho pravé rameno.
Vnější paže jsou buďto připaženy (CH může volnou levicí při zpěvu gestikulovat) nebo CH uchopí levicí shora pravou ruku D vpředu před tělem v předpažení dolů (hřbety rukou nahoře, palce zaklesnuty do sebe). V tomto postavení a držení přenášejí dvojice váhu těla v lichých taktech vpřed na vnější nohu, v sudých taktech vzad na vnitřní nohu. Druhá noha buďto se s limitem přisouvá, nebo zůstává na místě a střídavě se uvolňuje pata vnitřní nohy a špička nohy vnější. Spojené vnější paže doprovázejí přenášení váhy těla mírným pohupováním při pohybu vpřed nahoru a při pohybu vzad dolů.

II. Víření dvojice na místě
Po zpěvu opakuje hudba nápěv písně 1x nebo 2x. Dvojice v uvedeném držení víří na místě kolem společné osy krokem s podklesáváním na vnitřní noze v 1. době taktu. Vnější noha našlapuje zlehka na přední část chodidla ve 2. době taktu. Takto víří dvojice nejprve doprava (D couvá, CH postupuje vpřed). Asi uprostřed nápěvu CH zadupe a změní směr víření. Nyní víří dvojice opačným směrem. Krok zůstává stejný. Při tanci se tempo poněkud zrychlí proti původnímu tempu zpěvu, zvláště pokud hraje k tanci dechovka.

III. Individuální taneční projev tanečníka a tanečnice
Po zpěvu taneční písně na začátku přehrávky uvolní CH držení a D se roztočí na místě doprava kolem vlastní osy přešla­pováním z nohy na nohu.
1. takt – a: Vykročí pravá noha vytočena špičkou zevnitř, koleno povoleno.
b: Krok levou nohou s otočením asi o půl kola doprava (noha předkročí před špičku pravé nohy), kolena se napnou. Takto ve všech dalších taktech.
CH se buďto na místě natáčí přenášením váhy těla na pravou a levou nohu se současným tleskáním do dlaní u pravého a levého ramene anebo po pravé a levé straně obličeje, mezitím zadupe, poskočí a pak se uchopí s tanečnicí ke společnému víření vpravo nebo vlevo nebo oběma směry (podle délky nápěvu).
K tanci se zpívají různé písně. Závěrečná píseň bývá obvykle žertovného rázu a poněkud rychlejší než písně předcházející.

Pozn.: Podle informací nejstarších tanečnic (např. Barbory Kuchařové nar. 1888) při individuálním projevu se D otáčela jednak na místě vedle tanečníka přešlapováním z nohy na nohu s podřepáváním na 1. dobu a s odpérováním nahoru na dobu 2. (stejně jako u kroku víření). Někdy současně přitom obtáčela CH:
a) Buď jednou kolem zpředu k jeho levému boku a zadem k boku pravému, takže tímto obtáčením uzavřela kolem něho kruh. U jeho pravého boku se pak případně chvíli na místě otáčela sama. Pak se uchopila s CH ke zpěvu a pokud ještě nebyla přehrávka u konce, přenášeli spolu dále váhu těla vpřed na vnější nohy, vzad na vnitřní jako při zpěvu.
b) Nebo se otáčí doleva směrem k levému boku CH a ihned zpět. opět předem s otáčením doprava k jeho pravému boku.
Tuto starou a už dávno zaniklou formu obtáčení tanečníka tanečnicí připomněli ještě někteří další tanečníci.

Tančí Jiří Trubák (1937) a Marie Trubáková (1942) z Kunovic, hrají Burčáci z Míkovic jako v D. 3.

Nocovali, malovai tré maléri u nás, tré maléri u nás.
Dal sem si já vymalovat [: mojéj miléj obraz :].

Staroměstská sedlcká jako všechny jiné druhy sedlcké na Uherskohradišťsku má 3 základní části:
I. Zpěv taneční písně a doprovodné pohyby při zpěvu (přenášení váhy těla).
II. Společné víření dvojice vpravo a vlevo v postavení pravými a levými boky u sebe.
III. Roztočení nebo podtočení tanečnice.
Kromě nich se objevuje ještě IV. část – obcházení taneční dvojice přísunnými kroky kolem sebe v držení za pravé ruce s kmihy spojených pravic.

Postup tance:
CH se postaví před muziku a začne zpívat 1. sloku taneční písně s přenášením váhy těla z nohy na nohu a s bohatou gestikulací pažemi. Ke konci předzpěvu zatleská. Na toto znamení k němu přibíhá poblíž stojící tanečnice.

Hudba opakuje předzpívaný nápěv poprvé.

Obcházení taneční dvojice přísunnými kroky kolem sebe v držení za pravé ruce s kmihy spojených pravic
Na počátku vlastního tance se uchopí CH s D za pravé ruce v připažení (jsou natočeni k sobě pravými boky). V tomto postavení a držení se obcházejí po kruhu přísunnými kroky s kmi­hy spojených pravic vpřed a vzad (podle CH).
1. takt: CH i D přísunný krok pravou nohou vpřed, pravá noha nakročí na celé chodidlo, levá noha se mírně posune po před­ní části chodidla. Krok je ukončen mírným podřepem. Spojené pravé paže na začátku tance kmihnou vpravo stranou.
2. takt: Krok přísunný levou nohou šikmo vpřed stejně proveden jako krok pravou nohou vpřed (tj. s mírným hmitem v kole­nou). Spojené pravé paže kmihnou dovnitř vlevo stranou (za záda CH).
Takto postupuje dvojice až do konce 8. taktu.
V 9. taktu se dvojice zastaví a CH švihem spojených pravic vzhůru podtočí jednou D vpravo kolem.
V závěru písně se dvojice postaví pravými boky k sobě a uchopí se k víření buďto “čardášově” nebo jako na valčík, ale dvojice posunuta pravými boky k sobě.

Píseň se opakuje podruhé.
Dvojice víří v postavení pravými boky u sebe doprava. V každém taktu a) vykročí CH i D mírně pravou nohou po obloučku vpřed, noha v koleně povolena. Na b) předkročí levou nohou vpřed, pravá noha odpéruje v koleně nahoru. Tímto přidřepávaným krokem víří až do konce písně. V posledním taktu dvěma podupy pravou, levou nohou víření zastaví a přetočí se levými boky k sobě.

Píseň se opakuje potřetí.
Dvojice v postavení levými boky u sebe víří doleva krokem stejným jako prve. Nyní však vykračuje levá noha s podřepem, která při kroku vnější (pravou nohou) odpéruje nahoru. Takto až do konce přehrávky.

CH zpívá 2. sloku písně.
Dvojice v postavení čelem k hudbě se drží za vnitřní ruce a přenáší při zpěvu váhu těla, v lichých taktech vpřed na vnější nohu s mírným natočením od sebe, v sudých zpět na vnitřní nohu zatočením k sobě. Někteří tanečníci začínají opačně v lichých taktech zpět na vnitřní nohu a v sudých vpřed na vnější.

Po předzpěvu následuje opakování tance ve stejném pořadí jako prve. Víření končí tím, že tanečník tanečnici poděkuje plácnutím pravicí do pravé dlaně, což ona opětuje tímtéž způsobem.

Tančí a hrají Jan Vojtík (1929) a Jaroslava Gajová (1939) ze Starého Města u Uh. Hradiště, hraje muzika souboru Dolina ze Starého Města ve složení Pavel Mitáš (1972) prim, Radim Snopek (1974) housle-terc, Petr Chmelík (1970) housle-obligát, Zbyšek Janeček (1970) a Josef Strejček (1972) viola-kontr, Radek Doležal (1976) cimbál a Mojmír Kunc (1972) kontrabas.

Dyž sa mně, děvčico, pěkná zdáš,
budeš-li taková, až sa vdáš,
eště pěknější, můj najmilejší,
teprú sa ty na mňa podíváš.

Staroměstská sedlcká jako všechny jiné druhy sedlcké na Uherskohradišťsku má tři základní části:

I. Zpěv taneční písně s doprovodnými pohyby při zpěvu (přenášení váhy těla).
II. Společné víření dvojice vpravo a vlevo v postavení pravými a levými boky u sebe.
III. Roztočení nebo podtočení tanečnice i několikrát opakované.

Kromě nich se objevuje ještě IV. část – obcházení taneční dvojice přísunnými kroky kolem sebe, držení za pravé ruce, s kmihy spojených pravic při každém kroku.

Postup tance:
CH se postaví před muziku a začne zpívat první sloku taneční písně s přenášením váhy těla z nohy na nohu a s bohatou gestikulací pažemi. Ke konci předzpěvu zatleská, na toto znamení k němu přibíhá tanečnice. Uchopí se spolu za pravé ruce (natočeni čelem k sobě).

Hudba opakuje přezpívaný nápěv poprvé.
Obcházení taneční dvojice přísunnými kroky kolem sebe ve směru hodinových ručiček, držení za pravé ruce s kmihy spojených pravic při každém kroku přísunném
1. takt: CH i D přísunný krok pravou nohou šikmo vpravo vpřed, pravá noha nakročí na celé chodidlo, levá noha se mírně posune po přední části chodidla k noze pravé, krok přísunný je ukončen mírným podřepem. Spojené pravé paže kmihnou vpravo stranou.
2. takt: Krok přísunný levou nohou šikmo vlevo vpřed, proveden stejně jako v prvém taktu krok pravou nohou vpřed (tj. s mírným hmitem v kolenou). Spojené paže kmihnou dovnitř vlevo stranou (za záda CH).
Takto postupuje dvojice až do konce 8. taktu.
V 9. taktu se dvojice zastaví a CH švihem spojených pravic vzhůru podtočí D doprava pod spojenými pažemi. D se otočí dvěma kroky (pravou, levou jednou kolem).
V závěru písně se dvojice postaví pravými boky k sobě a uchopí se k víření: CH obejme pravicí D kolem pasu, D mu položí levici ohnutou v lokti na jeho pravé rameno. Pravá paže D a levá paže CH jsou spojeny v pokrčení upažmo stranou jako u valčíku. CH má levici natočenu dlaní vzhůru, D mu pokládá pravou ruku do jeho nastavené dlaně hřbetem vzhůru.

Hudba opakuje nápěv písně podruhé.
Dvojice víří po dobu celé přehrávky vpravo stranou (oba postupují čelem vpřed). V každém taktu se provedou dva kroky:
a: CH i D udělají malý krok vpřed po obloučku s nadnesením na přední část chodidla,
b: CH i D krok vnější nohou mírně před nohu pravou, špička mírně vtočena dovnitř, noha došlápne na celé chodidlo.
V každém taktu se dvojice otočí o půl kola.

CH zpívá druhou sloku písně.
Dvojice v postavení čelem k hudbě. D po pravici CH. v drže­ní: CH obejme pravou rukou D v pase, D mu položí levici ohnutou v lokti na jeho pravé rameno nebo na záda. vnější ruka je připažena. CH jí volně gestikuluje. V tomto postavení a držení přenášejí váhu těla až do konce předzpěvu
1. takt – a: Nakročí vnější nohou vpřed s mírným zhupem (noha došlápne na celé chodidlo).
b: Dokončí přenesení váhy těla s dalším zhupem v kolenou (nohy se nepřisouvají, pouze se uvolňuje pata vnitřní nohy).
2. takt – a: Váha těla se přenese s mírným zhupem na vnitřní nohu vzad (noha došlápne na celé chodidlo).
b: Dokončuje se s dalším limitem v kolenou přenesení váhy těla. Někdy se druhá noha přisouvá k noze výkročné.

Hudba přehrává nápěv písně poprvé.
Následuje obcházení dvojice přísunnými kroky jako prve. S tím rozdílem, že v závěru obcházení CH D nepodtočí.

Hudba přehrává nápěv písně podruhé.
Na začátku této části švihem spojených paží CH D roztočí doprava. D se otáčí samostatně na místě doprava stejným krokem jako při víření, vykračuje pravá noha s nadnesením. CH kolem ní nebo při ní cifruje, např. s úskoky na levé noze vpravo stranou s přirážením pravého chodidla k chodidlu levé nohy – v každém taktu jeden; při této figuře je CH obvykle otočen zády k D, ruce složeny za zády dlaň v dlani, hlava mírně natočena přes pravé rameno ve směru pohybu jeho skoků atd..

CH zpívá první sloku druhé písně.
Dvojice ve stoji čelem k hudbě se drží za vnitřní ruce a obvyklým způsobem přenáší váhu těla v lichých taktech vpřed na vnější nohy, v sudých taktech vzad na vnitřní nohy. Je to opět s mírným dvojhupem. Levice CH gestikuluje.

Hudba opakuje nápěv k tanci poprvé.
1. – 8. takt: Dvojice v držení za pravé ruce se rozchází přísunnými kroky s kmihy spojených pravic jako obvykle.
9. – 16. takt: CH drží pravicí pravou ruku D, roztáčí ji na místě švihy spojených paží doprava, D se podtáčí stejným krokem jako při víření, každým krokem o 360°; na a) se vyšvihnou spojené paže vzhůru, na b) klesají obloukem dolů atd. CH současně kolem D poskakuje v každém taktu poskokem na levé noze vpravo stranou s přiklepnutím pravého chodidla k chodidlu levé nohy (vždy v prvé době taktu, druhá doba výdrž), nyní je CH otočen čelem k D. Takto skáče kolem ní proti hodinovým ručičkám až do konce 16. taktu.

Hudba opakuje nápěv k tanci podruhé.
1. – 8. takt: Dvojice v postavení pravými boky u sebe, držení jako k víření, víří známým způsobem vpravo kolem.
9. – 12. takt: Ve stejném postavení a držení dvojice završuje víření rychlými dupavými krůčky (čtyři v taktu) – začíná pravá noha, podupává se celými chodidly. Pravá noha přidupává skoro na místě a levá poněkud vpřed, tím se pokračuje vlastně v otáčení doprava.
13. – 16. takt: CH a D se natočí čelem k sobě. CH uchopí D oběma rukama kolem pasu, D jej obejme oběma rukama v zátylku (pevně se jej tam drží), CH se otáčí rychlými drobnými krůčky na místě (čtyři v taktu), roztočí D tak, že D se odpoutá nohama od země a otáčí se ve vzduchu přidržována CH, aby nespadla. V závěru ji CH postaví na zem, takže dvojice končí ve stoji čelem proti sobě, navzájem se držíc.

Poznámka: CH při rozvádění D na začátku tance vykračuje často levou nohou místo pravé nohy.

Tančí Josef Bazala (1960) ze Starého Města u Uh. Hradiště a Jana Polášková (1952), hraje muzika souboru Dolina ze Starého Města jako v E. 7.

a)
U Antonínka studánečka, u Antonínka studánečka,
[: ošidila ně, ošidila ně galánečka. :]

b)
Blatnické děvčata pěkné líčka máte,
enom nám povězte, čím sa umýváte.

c)
Réž, réž, réž, drobná réž,
komu sa ty, moja milá, dostaneš.
Réž, réž, réž, drobňučká,
šak je moja galánečka hodňučká.

Takú sem si galánečku vybral, jakok by ju vymaloval, vypsal,
[: taková ně galánečka svědčí, ja, kerá má pěkné modré oči. :]

Ostrožská sedlcká má jako většina sedlckých tyto základní části:
I. Zpěv taneční písně s doprovodnými pohyby (přenášení váhy těla).
II. Společné víření dvojice vpravo a vlevo v postavení
a) polootevřeném (jako při sedlácké),
b) bočném pravými boky u sebe.
III. Individuální projev CH a D:
a) CH se natáčí a tleská a D jej přísunně obchází jednou kolem s natáčením napravo a nalevo při jednotlivých krocích, v závěru po příchodu na své místo po jeho pravici může se několikrát na místě otočit;
b) obcházení jako v a), ale s otáčením kolem vlastní osy doprava;
c) zvláštní figuru tvoří společné obcházení dvojice držící se za pravé ruce přísunnými kroky s výkyvy spojených pažích vpravo a vlevo.

Postup tance: CH se postaví před muziku a začnou zpívat první sloku úvodní taneční písně; přenášejí přitom váhu těla z nohy na nohu a bohatě gestikulují především zvednutou levicí. Ke konci přezpěvu zatleskají. Na to znamení přibíhají děvčata, každá D položí svému tanečníkovi, kterého si vyvolila, pravou ruku zezadu shora na jeho pravé rameno. Pokud ještě chlapci zpívají závěr písně, přenášejí D shodně s nimi váhu těla z nohy na nohu.

Hudba opakuje přezpívaný nápěv jedenkrát.
1. – 4. takt: CH uchopí D pravicí kolem pasu, D mu položí levou ruku přes pravé rameno (prsty směřují ke středu zad), volné paže spojí, takže CH uchopí zlehka levou rukou shora pravou ruku D hřbety vzhůru, v tomto postavení a držení v prvních čtyřech taktech přenášejí váhu těla vpřed na vnější nohy a vzad na vnitřní, spojené paže zpočátku pokrčeny těsně k tělu při první době prvního taktu, kdy vnější noha vykročí vpřed a přenese se na ni váha těla, spodním obloukem se skrčením předpažmo se vysunou paže vpřed (zůstávají stále téměř ve vodorovné poloze až do konce prvního taktu), v druhém taktu se přenese váha těla na vnitřní nohu vzad. Spojené paže se zase nízkým spodním obloukem pokrčí k tělu.
3. – 4. takt = 1. – 2. takt.
5. – 14. takt: V polootevřeném držení víří dvojice na místě vpravo (D couvá, CH postupuje vpřed). V každém taktu na a) vykročí vnitřní noha s mírným podřepem v koleně (CH pravou vpřed, D levou vzad), na b) předkročí CH levou nohou před pravou (špice vtočena dovnitř), kolena se napnou, D zakročí pravou nohu za levou a rovněž napne kolena. Každým krokem se otočí dvojice asi o půl kola. přitom současně spojené paže komíhají na a) dolů, na b) vzhůru.
15. – 18. takt: Dvojice víří stejně opačně – doleva. Vykračuje opět vnitřní noha s podřepem. CH na a) zakročí pravou nohou vzad, D vykročí levou nohou vpřed. Spojené paže rovněž komíhají vždy na a) směrem dolů a na b) nahoru.
19. – 20. takt: CH uvolní D levou rukou, pravou rukou ji mírně posune před sebe k svému levému boku. D jej obchází krokem podobným jako u víření ve dvou taktech jednou kolem až na své místo po jeho pravici (jsou to celkem čtyři kroky). CH v těchto dvou taktech přešlapuje na místě krokem jako u víření, při obcházení D zvedne svoji levici, aby pod ní mohla projít obcházející D.

CH zpívají druhou píseň.
Dvojice v držení za vnitřní ruce přenášejí v mírném stoji rozkročném (vnější nohy vpřed) váhu těla s povolováním druhé nohy v koleně a s uvolňováním postupně paty a špičky jednotli­vých chodidel (nohy se nepřisouvají). Přenášení se děje s jemným dvojhupem jak vpřed, tak vzad. CH přitom volnou levicí gestikuluje. Při pohybu vpřed se dvojice mírně natočí od sebe, při pohybu vzad k sobě.

Hudba opakuje předzpívaný nápěv k tanci.
CH pustí D, stojí na místě stále čelem vpřed, mírně se bocích a v kolenou pohupuje, natáčí se napravo a nalevo vpříč, tleská přitom do dlaní, občas zadupe atp. D paže připaženy obcházejí kruhem CH proti hodinovým ručičkám až na své místo přísun-nými kroky ukončenými hmitem podřepmo. V lichých taktech vykračuje pravá noha šikmo vpravo vpřed, natočení zevnitř, v su­dých levá šikmo vlevo vpřed s natočením dovnitř (1. – 12. takt).
13. – 18. takt: Dvojice se uchopí k víření (vnější paže spojeny vpředu) a až do konce nápěvu víří vpravo.

CH zpívají třetí píseň.
Jednotlivé dvojice čelem k hudbě, D po pravici CH se uchopí navzájem za ruce vzadu křížem. V tomto držení a postavení přenášejí váhu těla známým způsobem vpřed na vnější nohy a vzad na vnitřní nohy s dvojhupem v každém taktu, bez přisouvání druhé nohy.

Hudba opakuje přezpívaný nápěv k tanci jedenkrát.
1. – 8. takt: CH i D se uchopí za pravé ruce a obcházejí se přísunnými kroky s kmihy spojených pravic vpravo a vlevo stranou. CH i D vykračují v lichých taktech při přísunných krocích levou nohou šikmo vlevo vpřed s natočením zevnitř, švih spojených pravic vpravo stranou. V sudých taktech začíná přísunný krok pravou nohu vpřed s natočením dovnitř, kmih spojených pravic doleva (za záda CH), takto až do konce osmého taktu.
9. – 12. takt: Dvojice se pustí, CH stojí čelem k hudbě, přidřepává na místě v rytmu kroku víření a tleská přitom na začátku do dlaní, někdy zadupe atp.. D paže připaženy, přechází kruhem kolem CH (proti hodinovým ručičkám) krokem rovněž shodným s krokem při víření (tj. na první dobu vykročí levou vpřed s podřepem, na druhou dobu udělá krok pravou nohou vpřed a odpéruje v kolenou s mírným nadnesením celého těla), takto jej obejde do konce 12. taktu až na své původní místo po jeho pravici.
13. – 16. takt: CH stále na místě tleskaje, dupaje atp. podněcuje D k dalšímu tanci. D se otáčí na místě kolem vlastní osy vpravo krokem jako u víření: na a) vykročí pravou nohou, špička vytočena zevnitř, noha v koleně pokrčena, na b) pokrčené pravé koleno se vypne a D současně s otočením o čtvrt až půl kola došlápne levou nohou před nohu pravou, špička vtočena dovnitř. Takto se otáčí až do konce 16. taktu.

CH zpívají čtvrtou taneční píseň (jednu sloku)
Dvojice čelem k hudbě v držení: CH objímá D pravicí kolem těla, D položenu levici přes jeho pravé rameno, vnější paže volně. Přenášení váhy těla se provádí vpřed na vnější nohy a vzad na vnitřní nohy bez přisouvání druhé nohy; při každém přenášení těla jsou dva lehké pohupy, viz nahoře.

Hudba přehrává píseň k tanci jedenkrát
1. – 6. takt: CH na místě čelem k hudbě přidřepávají v rytmu tanečního kroku při víření, tleskají přitom do dlaní, občas zatleskají atp. D obtančí CH jednou kolem proti hodinovým ručičkám se současným otáčením kolem vlastní osy doprava, krokem jako při samostatném otáčení. Na a) vykročí pravá noha s mírným podřepem, votočena špicí ven, na b) odpéruje pravá noha v koleně nahoru a levá s otočením až o půl kola předkročí celým chodidlem před pravou nohu, špice otočena dovnitř. Otáčení je pravidelné plynulé a v každém taktu se otočí D zpravidla asi o 360° doprava.
7. – 16. takt: Společné víření dvojic v postavení pravými boky u sebe. CH drží pravicí D kolem těla, D mu položí levici přes jeho pravé rameno. Druhé paže spojí na způsob valčíkového držení: CH levici upaží pokrčeně dlaň vzhůru, D mu vloží svoji pravici do jeho nastavené levé dlaně hřbetem vzhůru. V tomto postavení a držení víří doprava krokem jako u víření v držení polootevřeném, viz nahoře. Na a) vykročí oba pravou nohou, špička mírně vytočena zevnitř, noha v koleně pokrčena, na b) odpérují pravou nohu v koleně nahoru a dokročí levou nohou posunutou asi o půl stopy vpřed před nohu pravou, špička levé nohy je mírně vtočena dovnitř. Ke konci 16. taktu se víření zastaví.
17. takt: Dvojice se natočí čelem k sobě, CH uvolní pravicí D, spojené paže (CH levou, D pravou) zvednou do pokrčení vzpažmo a švihem spojených paží podtočí CH jedenkrát D doprava o 360°.
18. takt: Výdrž ve stoji čelem proti sobě.

Tančí členové souboru Ostrožan z Uherského Ostrohu Pavel Botek (1962) a Bohumila Bočková (1976), Jiří Buráň (1973) a Lenka Mazancová (1976), Josef Dobřecký (1965) a Miluše Němcová (1965), Antonín Pavka (1963) a Jarmila Hudečková (1952), hrají Burčáci z Míkovic jako v D. 3.

Keď sem išel zrána, muzika ně hrála,
[: [: všecky panny tancovaly, :] enom moja stála. :]

Hojsa, chlapci, hojsa, co kosárky nosá,
[: [: a né tací drevenci, :] co za sukně visá :].

Verbuňk tanečníků starší a střední generace.

Tančí Karel Pavlištík (1931), Vít Polášek (1952) a Milan Stašek (1959), hraje muzika souboru Dolina ze Starého Města jako v E. 7.